文娱教父
“干得漂亮！”
“Theking这么霸气的笔名，怎么可以低头？”
“三巨头而已，既然福尔摩斯可以把他们打得满地找牙，那么新书也照样可以轰趴他们！”
“我必须承认我之前的口是心非，明明嘴上说着不希望Theking老师应战，但是当Theking真的沉默，心里却还是忍不住失望，现在他真的应战了，我能够明显感觉到血液开书沸腾起来了，这场世界推理的巅峰之战，必须酣畅淋漓！”
Theking的粉丝，都被Theking的回应振奋了！
三巨头的粉丝却有些傻眼，没想到Theking最后竟然真的应战了，怯战传闻不攻自破。
不过他们很快就找到了新的论点：“肯定是形势所逼，全世界推理爱好者的关注下，他根本退无所退，看吧，这场推理大战，Theking输定了，因为应战就意味着他要放弃福尔摩斯系列，用一个新的故事和三巨头打擂台！”
这个说法，已经没什么人支持了。
不应战，你们这些三巨头粉丝说Theking是怯战，人家应战你们又说人家是形势所迫，敢情应战不应战都要被你们黑，Theking的粉丝都不用和他们争吵，自然就会获得更大的支持。
古恩发推特：“九月一号，不见不散。”
曼彻斯特也发推特：“九月一号，不见不散。”
奥利维亚自然跟随两位好基友的脚步：“九月一号，不见不散。”
三人的推特从Theking被极光脑域评为推理之王的那一刻开始便保持了高度的同步，而讽刺的是就在之前不久三人还在绞尽脑汁的思考如何甩开另外两位一骑绝尘。
洛阳不再理会三巨头。
他悠闲的听起了音乐，听了半小时，洛阳忽然觉得有点不对劲，点开自己的音乐播放器列表，才发现自己的播放器里除了柳沁的歌还是柳沁的歌，嗯，看来这又是某人的杰作了……
滴滴滴。
手机响了起来。
电话是花七打过来的：“老板，想好用什么小说和三巨头打擂台了吗？”
花七当了洛阳整整五年的助理，和陆玉儿这种不同的是，花七很清楚的知道，面对三巨头的挑战，自家老板一定不会退缩，所以她不会问洛阳应战与否，而是直接问洛阳打擂台的作品写好了没。
“写好了。”
“翻译呢？”
“交给陆玉儿。”
“老板有信心吗？”
没等洛阳回答，花七又道：“好吧，当我没问。”
……
在另一个世界，提起推理作家，大家想到的第一个人，可能就是柯南道尔了，确切的说应该是福尔摩斯，毕竟福尔摩斯从某种程度上来说，已经是侦探的代名词，这点不会有人去辩驳什么。
那么，有没有推理作家可以和柯南道尔相提并论呢？
答案是，当然有的，而且不止一个，具体是谁在此就不表了，总之《无人生还》的作者阿加莎就是其中很有分量的一个！
推理圈之外，也许没人可以和《福尔摩斯》这种推理巨著抗衡，但推理圈之内，阿加莎的名气可是完全不下于爵士大人的，而且由于阿婆几乎奠定了后续推理小说关于叙事方式以及形式的基础，故而实际上在推理迷这里，恐怕对于阿婆的热忱还要略高于爵士大人。
洛阳曾经坚持认为……
柯南道尔是金庸的话，阿加莎就是古龙！
柯南道尔的作品在公众度与传承度上做到了完美，阿加莎的作品则在推理结构上达到了化境！
两人各有所长，在结构方面，柯南道尔擅长写短篇，其中优秀如《红发会》、《波西米亚丑闻》等等，而阿加莎则更擅长驾驭众多人物与复杂情节，致力构思长篇侦探小说，她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔的多，喜欢用多侧面的表现手法来反映社会现实，并在每一桩凶杀案的背后插人时代背景与风俗人情的描写，这些描写和叙述，都加强了侦探小说的文学性，如果不涉及人命案与犯罪现象，她的小说语言，完全可以和纯文学媲美！
这点倒是和东野圭吾有点像。
此外，克里斯蒂还是写对话的高手。
她笔下人物的对话，都是巧妙的暗示，给读者一种艺术的享受，也是一种巧妙的伏笔。
阿加莎尤其难得的是，不单单是为了写谋杀而炮制侦探小说，而是借侦探小说这种题材来展示她的文学才华，并把侦探小说的艺术性提高到一个新的高度，从而具有积极的社会效果和现实意义。
作为一个侦探小说家，阿加莎的侦探小说产生的影响也是巨大的。
她在柯南道尔的基础上，又设计了谋杀的多种模式，成功的把凶杀案现场设计在一个很小的范围内，比如《东方快车谋杀案》就在一列火车上，《尼罗河上的惨案》在一条游轮上，《破镜谋杀案》在一次酒会上，人物与地点都不变，这就为推理创造了特定的范围，读者百般努力，却会次次步人歧途，最终由主角拨开迷雾，去除困惑，这已经成为侦探小说的一种模式，推动了世界侦探小说的发展，使世界各国都出现了许多“克里斯蒂式”侦探小说家，并把克里斯蒂创作的犯罪模式，作为一个样板而加以推广。
由于她的小说具有通俗性与大众化的特点，还推动了侦探题材走向电影与电视剧，日本的一些优秀推理家江户川乱步、松本清张、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受过阿加莎小说风格的熏陶，可以说影响了一代人的阅读兴趣与文学创作，这种影响是巨大而深远的。
难怪国际文坛称阿加莎为推理女王。
三巨头以为Theking离了福尔摩斯就玩不转，但他们万万没想到，Theking会带来一只完全不下于《福尔摩斯》的史前凶兽！
