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第七百零八章 六爷

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    第七百零八章 六爷
    剧组第一次开会,居然就有人迟到,这要是换成别人的话,宋铮早就开始喷了,但是对着冯晓刚他还真没辙。
    “来啦!坐吧!”
    冯晓刚对着其他人笑了一下,而后大模大样的直接坐在了应该属于宋铮的那个位置上,栽歪着肩膀,吊儿郎当的,真TM一副痞子相。
    宋铮现在都有点儿后悔请冯晓刚来演这个角色了,如果真的有人能替代冯晓刚的话,估计这会儿宋铮都能把保安喊上来,将冯晓刚扔出去。
    可问题是,没有!
    前世,冯晓刚在《老炮儿》里塑造的那个六爷形象实在是太经典了,更是在上映之前,便凭借这个角色获得了金马影帝,让电影未映先热。
    比起高达帅气的众多电影男主角来说,冯晓刚饰演的六爷更加真实立体,有一种孤独的英雄感,可以说,这部电影之后,冯晓刚就成了老炮儿的代名词。
    故事刚起头,六爷拎着鸟笼子出现在画面里,出场没几个回合,就已经清清楚楚,明明白白的塑造了这个大老爷们儿的形象。
    高冷的外表下藏着一颗侠骨柔情义气心,凡事都看理儿之路见不平拔刀相助,在清早城管呼呼人和年轻小两口问路的时候便一目了然。
    无照营业还砸人车灯,该管,但城管呼人大嘴巴子,老子替人看不惯也得呼回去,一码归一码。
    开场之后,六爷便开启心力交瘁苦救儿的模式,儿子一登场,血气六爷变身空巢老人,日日表面傲娇小公主内里玻璃心,提着东西挤地铁把其护在胸前去见儿子,在这个片段里,宋铮最喜欢六爷在门前拎起鞋架上的鞋子端详那一段,其实是很普通的动作,但却也是父爱闪闪发光时刻,这样看鞋子的一个举动,也许是在确定是不是儿子的,是不是他住的地方,也许是在确定他过的好不好,总之,一切父爱和相隔的思念长短全都到位了,满满都是泪。
    随后便有人告诉六爷,他儿子如何上了人马子,又把人车划了,所以被人绑架了的前前后后,老爷子决定不报警,按他的规矩来,整部戏的高.潮也来了。
    本来应该是狂煽父子情,可六爷一个大脚将儿子踹到,六爷的硬气和理气在这一刻完全体现出来了。
    上人家马子是错,该打,划人车是错,更该打,也确实该打。
    六爷在挨了一巴掌之后,同意三天内拿10万修车费,并要求给修车费的时候打这一巴掌的小崽子一定得在的时候,俩字儿一一真帅。
    虽然故事就开始刷兄弟情,果然情商高,人缘好,吃嘛嘛香,虽然中途有些小心酸,十万还是凑齐了,叫上闷三儿和灯罩儿俩兄弟一起去赎儿子,结果人灯罩儿先去了,还自觉承担起修车工的义务。
    结果,灯罩儿手误修车,赔偿从10万上到了100万,六爷又查出了心脏病,都被逼到这个份上了,报警?
    还是不能。
    但是还不起钱怎么办?
    六爷说了,钱我赔不起,要不咱按规矩来,必须燕京的规矩,大家就傻了,什么规矩呀?
    就是茬架,时间地点人数约好,谁赢谁提条件。
    故事进行到这里,电影的主题也被体现了出来,新旧时代的碰撞,六爷代表的就是旧时代,小飞代表就是新时代。
    新旧时代的碰撞最后谁输谁赢,这已经不重要的,重要的是,新时代的观众,通过这么一部电影,真真切切的接触到了父辈生活过的那个年代,也真真切切的第一次了解到了,什么叫老炮儿!
    所谓的老炮儿在燕京话中,指的是无所事事的老混混,六爷就是这么一位,六爷原名叫张学军,年轻的时候也算是当地的英雄人物,讲义气、讲规矩,有一帮兄弟,所以街坊邻居尊称他为六爷。
    可是时过境迁,六爷早已没有了当年呼风唤雨的能力,虽说身体早已不如当年,六爷的硬汉气质却丝毫没有减少。
    规矩是六爷一生奉行的准则,做人做事都要讲规矩,这也是最能体现他硬汉形象的地方。在影视作品中,曾经树立过众多硬汉形象,例如《天龙八部》的乔峰、《007》中的邦德。
    这些硬汉,兼具帅气的外表和高超的技巧,但是对于年过半百的六爷来说,这些优秀的外界条件都不具备。
    电影中有这样一个情节,六爷骑着自行车,喋喋不休的说道:“我最讨厌电视里说,一个年过半百的老人。”
    可见六爷虽然年过半百,他的心理似乎还生活在青年时代。
    六爷的硬汉气质还体现在他办事的规矩上,在六爷的江湖上,被人打了,必须要还回去,偷了钱包,但要把证件寄回去,要懂得盗亦有道,一码是一码,不记仇,犯了错误就要认罚,茬架就不能报警。
    儿子晓波被富少小飞扣押,六爷为了救儿子不惜入虎穴。在小飞那,六爷还在质问儿子是不是先伤害的人家姑娘,是不是划了人家的车。
    小飞私自扣押晓波已经触犯了法律,可是六爷坚持不报警,为了凑钱,甚至可以卖掉自己唯一的房子。
    六爷讲得就是一个理,对于六爷来说,没钱可以,没理可不行。
    灯罩砸了城管的车,家当被没收了,还被人打了一耳光,六爷替灯罩赔了钱,但一定要求灯罩回打城管一巴掌。在六爷看来,砸人车灯不对,暴.力执.法也不对,一码是一码。
    但可悲的是,六爷已不再是当年那个威震一方的顽主,但即使借钱,他也要替人强出头。他不知道社会早已发生了翻天覆地的变化。
    他待在这个胡同,守着这个胡同,他的规矩出了胡同就不好使了。
    真正让六爷醒悟的是小飞这帮“小炮儿”的做法,在六爷的时代,遇到了事,愿意用武力解决,谁把对方打趴下了谁就是赢了。
    可是在“小炮儿”们的世界里,遇到事,要靠金钱和权力解决,有钱有权的人就可以称霸一方,六爷所看重的规矩道义早已不适应这个社会了。
    现在的江湖,已经不是六爷所熟悉的,六爷这个人物的悲剧色彩就在于,即使到了生命的最后一刻,他依然固守规矩。
    六爷的胡同就是他自己的乌托邦,他已经被胡同之外的现实世界抛弃了。
    六爷最后一次去找小飞,替儿子报仇,他拒绝了小飞的经济赔偿,仍然选择当年茬架的方式进行了断。
    他穿上几十年前穿过的衣服,擦亮了他的军刀,把所有的东西托付给话匣子,打算以死来赴。
    这些带有时间色彩的物品,都表现了六爷对于过去江湖的追忆,对于规矩的坚守。
    电影里,最后一场戏是六爷一个人拿着刀走在空旷的冰面上,阳光照在他的身上,刀锋将冰面划出一道道痕迹。
    两群人分别站在岸边看着他,一边是尊重、一边是嘲讽。这两边就好像过去和现实的对立,六爷走在中间,向现在他所看不惯的规矩举起大刀。
    他大喊着宣泄着他的愤怒、他的无奈,可惜他没能走到对岸。他硬汉的人生从这片冰面上开始,也在这结束。
    六爷的“硬”体现在他的无畏、他的坚守和他对强权的不屈,六爷愿以死殉他的规矩、他的江湖,他内心渴望的安宁。
    也许有人会以为这个满嘴脏话,死要面子的老混混是一个道德底线很低的人。但面对有人跳楼,那些看似文质彬彬的人以看热闹的心态起哄,只有他一个人义愤填膺,他珍惜生命,哪怕是无关的人。
    他见到街边乞讨的学生,慷慨地借给她两百块钱,因为他相信这个社会的善良。
    面对小飞的高额赔偿,他毅然决然地举报小飞父亲的罪行。
    他的道德底线比许多看似体面的人高很多。
    可以说,《老炮儿》中六爷的硬汉形象是非常立体的,是通过多种性格特征共同展现的,六爷的柔情体现在对情人和孩子身上。
    影片的结尾,六爷和晓波都回到了从前,当时的晓波还在蹒跚学步。六爷作为父亲,并没有跟在身后保护他,反倒是独自走在前头。晓波在他身后摔倒,他也不跑过去扶。他看着跌倒在地的儿子,依旧迈着他缓慢的步子踱到儿子面前。仅仅向儿子伸出自己的一根手指,儿子的小手握住父亲的手指,重新站起。
    这段画面十分温馨,体现了六爷对儿子爱的方式。父亲希望儿子能够勇敢,摔倒了要学会自己爬起,但是父亲却永远准备着帮助儿子,这一镜头呼应了晓波用一根手指拉起父亲的情节。
    父子的关系经历了破裂、冷战、和解,从父亲扶持儿子,到儿子扶持父亲。儿子一天天长大,父亲也在一天天衰老,逐渐被整个社会所淘汰。
    陪六爷走到人生尽头的除了他奉行的规矩,还有他对儿子的爱。
    话匣子是六爷的情人,而在话匣子面前,六爷就仿佛孩子一样任性。当儿子问起话匣子是不是他最亲的人,六爷虽然嘴上感叹着:“女人”,但是脸上的笑纹却清晰可见。
    在六爷的硬汉形象中,苍老的外表下藏着一颗纯真和年轻的心。他坐在年轻人疯狂行驶的车上,虽然嘴上不喊一声苦,但身体却支撑不住。
    可当交警嘲笑他这个岁数还飙车时,他还自封为三环十三少。这种不服老的精神让六爷多了一丝幽默色彩,却也暗示了一份悲凉。
    作为宠物饲养的鸵鸟冲出牢笼,奔跑在燕京现代化的大道上。这一情节本身极具喜剧色彩。六爷正骑着自行车,看到这一幕有如孩子般的高兴。他骑车追上去,大声对吼道:“快跑,别让他们追上你!”
    当六爷努力地骑着车和鸵鸟并行,他不仅是让鸵鸟快跑,也是让自己快跑。在一定程度上,六爷何尝不是关在笼子里的鸵鸟。
    对于现代人来说,老炮儿就如笼子里的鸵鸟,他们固守着自己的规矩,扬起高傲的头,却仅仅省下被人玩弄的命运。
    六爷也想冲出狭窄的胡同,却也被社会抛弃,六爷和鸵鸟说话的部分是他天性的最后一次释放。另外作为整部戏的核心人物,影片中的人物关系也是围绕着六爷展开,他和情人的关系,和兄弟的关系,和儿子的关系还有和仇家的关系。
    话匣子是影片一个重点描写的女性形象,她美丽、聪明、果敢、仗义。六爷风光的时候她才16岁,她崇拜六爷、爱惜六爷,虽然她嘴上总是不饶人,但每每在六爷最危难的时候站出来。
    晓波和六爷发生矛盾,她把小波拉到家里,用一碗面化解危机。对于六爷来说,话匣子是他的情人、他的兄弟更是他最信任的人。
    有些观众认为六爷窝囊,凑十万块钱要让女人拿八万。但是这恰恰体现了六爷的人格魅力,无论六爷混得好不好,他永远是话匣子心目中的英雄。
    以闷三儿和灯罩为代表的兄弟,对六爷硬汉形象的塑造非常重要。这些兄弟从他风光的时候就一直追随他。
    六爷会为灯罩强出头,去监狱接闷三儿,而灯罩和闷三儿也会陪六爷承担一切。有一个镜头是闷三儿和六爷的头抵在一起,这种交流的方式,将二人的硬汉气质凸显的淋漓尽致。
    这是只属于硬汉的情感表达,无言但却浓烈。
    话匣子、闷三儿、灯罩他们代表着过去,他们依然崇拜着六爷,遵守着过去的规矩。这些人对六爷的尊重,暗示了六爷过去的风光岁月。
    影片的最后,当过去的所有兄弟为了六爷重新聚在一起,这种深厚的友谊不禁令人动容。
    影片中小飞最初是六爷的仇家,但是最后却被六爷的气节打动,小飞算是“小炮儿”的代表,他的家庭有权有钱,他也有自己的规矩。
    小飞的家庭背景让他可以为所欲为,他骄傲、自私、叛逆。但是通过小飞看《小李飞刀》的专注程度可见,小飞叛逆的外表下有一颗充满侠气的心肠。
    对于小飞,六爷感到的不是憎恨,更多的是陌生,他不理解年轻人的规矩,但为了救儿子一次一次的妥协。
    最后小飞和六爷亦敌亦友的谈话,直接表现出了小飞态度的转变。
    “六爷,没碰上你之前,我以为这样的人都是书里写的,碰上您,我信了。”
    最后六爷主动向小飞伸出手,这是两个硬汉之间的握手,是对对手的尊重,也是对江湖的尊重。
    六爷用自己的态度征服了小飞,再大的江湖也要有自己的规距。
    再有就是六爷和儿子的关系,父子两个经历了从表面的父子,到真实的父子。
    在影片前半段,六爷只是晓波名义上的父亲,晓波埋怨六爷曾经抛弃了他和母亲,对六爷始终心存怨恨。
    六爷的观念中还固有着儿子、老子的观念,儿子多年不回家,他虽然想念,但却不肯拉下面子。
    他给鸟也起名为晓波,只教会鸟喊一个字就是爸。
    电话响起,他急切的步伐,都表现了他对儿子的思念,但是,当儿子遇到困难,他立马变成当年最勇敢的形象,为儿子奔走。
    小馆子的那场戏是父子关系的转折点,两人对面坐下,他们的关系不像父子,更像两个不相干的男人之间的对话。
    六爷由原来端着父亲的架子,反倒在晓波的咆哮中红了眼睛,他想给晓波道歉,却总是说不出口,站起来要给晓波磕一个,儿子伸出手按下了他微驼的背,从那开始,骄傲的六爷彻底放弃了老子的架子,变成了儿子的父亲。
    这是一位怎样的父亲?
    外表强悍,内心和中国所有坚强的父亲一样,以强者形象示人,内心不缺对儿子的用心呵护。
    在如何表现父子关系上,冯晓刚处理的尤为精彩,他所演得这位父亲太真实了,真实到可怕。但是他演得父亲又是收着的,他用内心的起伏来打动观众,用父亲的威严和内心的苦衷来酝酿感情,最终打动观众。
    父子情推动剧情发展是很多电影中的桥段,父子感情全世界都一样,是永恒的题材,只是中国的更有得可写。
    中国的父子情像水墨山水画,如写意,不是有什么写什么,而是有一种气韵在里面,山啊,云啊,雾啊,都在里面流动。
    和西方相比,中国的父子关系更内敛,甚至有江湖气,父亲对儿子得讲义气,儿子对老子也得讲究,两句不对,做老子的就骂人了,甚至大嘴巴子扇上来。
    可是,大概每位父亲老了之后多得更多是温厚,而不是那种凌厉之气,就像六爷一样,晓波再不敬,他都压着,一下都没动手,以他的脾气,要不是对面坐着的是儿子,早大嘴巴子上去了。
    但是他没有,甚至还说为儿子晓波跪下,这是年龄的作用,年龄不饶人,这样的父亲形象是真实的,来源于生活,不矫揉造作,不强调夸张,实打实地落在实处,招招落在人心上。
    这么一个有血有肉,真实到让人汗毛孔张开的角色,显然不是靠演技就能呈现出来的,这需要真正从那个时代走过,只有走过的人,才知道那个时代的人,经历了新千年之后,最真实的形象。
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